杭州酒包裝設(shè)計(jì)公司點(diǎn)是占主導(dǎo)地位的船的形象，在創(chuàng)建對比色描繪的一個(gè)大課題的實(shí)現(xiàn)，增強(qiáng)而不是由海分心前景在和天空的背景圖像。該賠率的規(guī)則接觸到這種設(shè)計(jì)發(fā)揮以及與船站出來給觀眾一個(gè)三重奏的三個(gè)最大的帆。

該三分法投入發(fā)揮加勒比貿(mào)易公司設(shè)計(jì)，具有兩棵樹垂直拉伸的定位和水平沿著以假想的網(wǎng)格，劃分設(shè)計(jì)中融入三分之二創(chuàng)建的行的吊床。標(biāo)題，島，樹，吊床和月亮的圖像上還有前，中間和背景。因此，盡管設(shè)計(jì)中元素的比例不切實(shí)際，但仍然存在明顯的空間感。

此外，該杭州酒包裝設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)中的圖形還具有足夠的引導(dǎo)空間，可以遠(yuǎn)距離凝視月球-給人以背景中巨大的月亮如饑似渴的凝視的印象，并具有在所示空間內(nèi)移動(dòng)的潛力。到隨著大學(xué)的興起，書籍變得越來越流行，抄寫員需要一種比Carolingian更為有效的字體-書寫更容易，更密集，因此更多的字體可以放在一頁上。

高大，狹窄，尖銳和塊狀的布萊克利特出現(xiàn)在解決方案中。活字印刷術(shù)是在活字活版印刷時(shí)代（15世紀(jì)末）而不是書法和抄寫員出現(xiàn)的第一種樣式。效果很明顯。更先進(jìn)的成型技術(shù)可在粗細(xì)筆劃和細(xì)膩的襯線尾部之間提供更大的對比度。杭州酒包裝設(shè)計(jì)公司這種風(fēng)格是在啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期（18世紀(jì)）產(chǎn)生的。

杭州酒包裝設(shè)計(jì)公司使舊樣式更進(jìn)一步，消除了所有殘留的手寫書法痕跡，取而代之的是完全機(jī)械的外觀（啟蒙運(yùn)動(dòng)完全是為了擺脫傳統(tǒng)和慶祝發(fā)明）。第一個(gè)現(xiàn)代字體，由意大利打印機(jī)的Giambattista波多尼，出現(xiàn)在1784年，但風(fēng)格盛行（和真成了時(shí)尚）在20世紀(jì)。該樣式將“舊樣式”和“過渡字體”的風(fēng)格進(jìn)行了最終的總結(jié)：超胖的粗筆畫與發(fā)際線細(xì)筆畫和突變的直角襯線形成對比。現(xiàn)在為止，杭州酒包裝設(shè)計(jì)公司可能已經(jīng)意識到我們99designs完全被字母迷住了，可以說是人類歷史上進(jìn)行時(shí)間最長的圖形設(shè)計(jì)項(xiàng)目。